Résumé chapitre 4
La narration de Meursault dure une semaine mais nous résume rapidement les détails de la semaine écoulée. Il a travaillé dur et a vu deux films avec Emmanuel. La veille était samedi et Marie est venue chez lui. Ils ont pris un bus pour aller à la plage, ont nagé et ont joué dans l'eau où Marie lui a appris à faire des ricochets avec l'écume et à la faire jaillir dans les airs. Lorsque le sel devient trop amer, ils se dirigent vers le rivage et se pressent l'un contre l'autre. Sans voix, ils retournent précipitamment dans la chambre de Meursault. Marie reste le lendemain matin pour déjeuner. Ils entendent Salamano crier après son chien et Meursault lui parle des deux. Son rire l'excite et elle lui demande s'il l'aime. Il répond que cela ne lui importe pas et qu'il ne pense pas l'aimer. Elle semble triste mais rit plus tard et il l'embrasse à nouveau.
Une bagarre éclate dans la chambre de Raymond entre lui et sa petite amie. La femme crie de telle manière que tout l'immeuble sort pour voir la bagarre. Marie dit que c'est terrible alors que Meursault ne commente pas. Elle veut qu'il appelle la police mais il n'aime pas ça. Lorsqu'ils arrivent enfin, Raymond ouvre la porte et la femme dit qu'il l'a frappée. Raymond continue de fumer malgré les remarques du policier pour éteindre sa cigarette, alors le policier le gifle. Raymond devient docile. Il reçoit l'ordre de rester dans sa chambre et d'attendre d'être convoqué tandis que la fille part. Meursault et Marie retournent préparer le déjeuner mais Marie ne peut pas manger beaucoup. Meursault mange la plupart de son repas.
Plus tard dans la journée, Raymond rend visite à Meursault qui lui raconte comment son plan s'est déroulé comme prévu jusqu'à ce qu'elle le gifle et qu'il la frappe ensuite. Meursault dit qu'il devrait être content que la fille ait eu sa punition. Raymond est d'accord et doute que la police puisse changer cela. Il est heureux que Meursault ne se soit pas soucié de ne pas avoir frappé le policier en retour. Meursault accepte d'être son témoin et les deux sortent. Ils jouent au billard et boivent mais Meursault refuse d'aller dans une maison close. En rentrant chez eux, ils voient Salamano très agité. Il explique comment il a perdu son chien sur le terrain de parade. Raymond essaie de le rassurer en lui disant que si le chien est perdu, il reviendra. Salamano craint que la police ne l'attrape. Meursault explique comment il peut payer pour récupérer le chien de la fourrière, ce que Salamano trouve absurde (payer pour un chien qu'il n'aime même pas), mais il interroge Meursault à ce sujet plus tard. Meursault explique comment la fourrière garde le chien pendant un court laps de temps avant de décider quoi en faire. Salamano part mais Meursault l'entend marcher de long en large puis pleurer.
Analyse chapitre 4
La semaine passe rapidement car maintenant que nous avons vu une journée de travail typique, il n'est pas nécessaire de nous montrer d'autres jours de la routine. Ils seront tous plutôt similaires. Les moments de plaisir sont mis en avant alors que Meursault va au cinéma deux fois et voit Marie le samedi. Cette journée est décrite avec beaucoup plus de détails car le schéma n'est pas tout à fait établi et c'est une longue période où Meursault apprécie ce qu'il fait. Comme d'habitude, lui et Marie vont d'abord nager. De manière similaire à l'acte sexuel, l'amour de Meursault pour la natation dépend beaucoup de la sensation et du goût de l'événement. Comme il avait désiré l'odeur salée des cheveux de Marie sur l'oreiller après son départ le dimanche précédent, il aime jouer à son jeu d'eau jusqu'à ce que sa bouche brûle de "l'amertume salée". C'est quelque chose qu'il désire mais peut devenir amer. Son comportement est interrompu par une sensation physique. L'acte de nager et d'absorber le sel leur donne beaucoup de désir alors les deux se précipitent chez Meursault, incapables de se contenir. L'air frais sur leurs corps nus le rend heureux et c'est tout ce dont Meursault a besoin pour se sentir heureux.
L’harmonie de leur union est rompue par la dispute disharmonieuse et laide entre Raymond et sa maîtresse le lendemain matin. La dispute survient juste après que Meursault ait dit à Marie qu'il ne pense pas l'aimer, mais que cela ne signifie rien. Meursault n'est pas impliqué dans des excès émotionnels ou des extrêmes de quelque sorte que ce soit, mais cela ne signifie pas qu'il n'aime pas Marie. Il l'apprécie beaucoup. L'extrême émotionnel de la haine se déverse dans le hall avec la dispute et offre le plus grand contraste et paradoxe, car Meursault ne juge ni ne se soucie beaucoup de l'un ou de l'autre. Il ne ressent pas le besoin d'appeler la police comme le demande Marie parce qu'il n'aime pas la police. Cette réponse semble très égoïste, mais en fait son refus d'agir est, par nature, l'acte de ne pas agir et ainsi il choisit de laisser les événements se dérouler car son intervention ne changerait rien. Cependant, l'arrivée du policier jette une lumière différente sur Raymond car il est forcé de laisser tomber son extérieur de dur à cuire et ironiquement, tombe dans l'autre extrême de grande acquiescence et de peur. Plus tard, il est soulagé de constater que Meursault n'était pas déçu qu'il n'ait pas frappé le policier en retour. Il avait laissé tomber son extérieur et avait peur de montrer sa peur intérieure. La prétention construite par Raymond agit comme une synecdoque des constructions superficielles de la société en général, établissant une foi extérieure pour éviter de faire face à l'existence absurde de vivre la vie.
Sans surprise, une fois que la dispute est terminée et que Meursault et Marie reviennent déjeuner, elle a perdu son appétit tandis que Meursault mange tout son déjeuner. Il ne permet tout simplement pas que les problèmes des autres n'impacte son plaisir frugal. Il ne réagit pas comme prévu. Lorsque Raymond rend visite après que Marie soit partie et que Meursault ait fait la sieste, Meursault ne juge pas son caractère en fonction de la dispute abusive. Meursault accepte d'agir comme témoin et de sortir avec lui. La structure des pensées de Meursault indique sa nonchalance concernant les actions de Raymond. Quand Raymond affirme qu'il était content que la femme ait eu ce qu'elle méritait, Meursault pense ironiquement à quel point il est amical et à quel point le moment est agréable. Un moment avec une personne que la société considérerait probablement comme ayant de mauvaises valeurs morales n'impacte pas Meursault, sauf pour lui relater la tentative d'amitié de Raymond.
Le portrait peint de Salamano à la fin du chapitre est bien différent du portrait précédent. Bien qu'il continue à jouer le rôle d'un propriétaire de chien haineux, sa compassion et son amour pour le chien peuvent pas ne pas transparaître. C'est une touche d'humour évidente que Camus ajoute que Salamano regardait "Le Roi des Évadés" lorsque son chien disparaît. Et pourtant, cette parallèle n'implique-t-elle pas que le chien est aussi un roi ? À l'approche de la mort, Meursault en viendra à la conclusion que la vie de Maman ou la sienne ne vaut pas plus que celle du chien de Salamano. La perte du chien de Salamano affecte profondément et attriste le petit homme, cependant. Le bruit de ses pleurs amène Meursault à penser inopinément à Maman. Les deux doivent être liés même si Meursault ne voit pas le lien. Il dit : " Pour une raison quelconque, j'ai pensé à Maman. ". Pourtant, le chagrin que Salamano exprime précède directement les souvenirs de Maman et Meursault se couche sans manger, la première fois dans le roman où l'on peut noter qu'il passe à côté d'un plaisir physique ou est incapable de profiter d'un stimulus physique. Le lecteur doit se demander si les sensations humaines normales et les codes de comportement sociétaux résident profondément à l'intérieur de Meursault ou si nous lisons simplement trop dans son comportement en raison de nos propres attentes profondément enracinées.
Résumé du Chapitre 5
Raymond appelle Meursault à son bureau, ce qui agace ce dernier car son patron n'aime pas qu'ils reçoivent des appels personnels. Raymond lui dit qu'ils sont invités dans une maison de plage d'un de ses amis et qu'il peut amener Marie. Il mentionne également qu'une bande d'Arabes, dont l'un est le frère de son ex-petite amie, le suivait. Après avoir raccroché, le patron de Meursault l'appelle, mais heureusement, il ne parle pas de l'appel téléphonique. Au lieu de cela, il lui présente l'idée de travailler pour la société à Paris. Il pense que Meursault semble être le genre de personne qui apprécierait les voyages et le changement. Meursault dit qu'il s'en fiche vraiment et est assez heureux en Algérie. Le patron dit qu'il n'a pas d'ambition. Meursault admet au lecteur qu'il avait autrefois de l'ambition mais l'a perdue lorsqu'il a dû abandonner ses études.
Marie rend visite à Meursault après le travail et lui demande s'il voudrait l'épouser. Il accepte si c'est ce qu'elle veut, mais dit toujours que cela n'a pas d'importance et qu'il ne l'aime pas. Il admettrait qu'il épouserait une autre femme dans la même situation. Marie décide finalement que le fait de l'aimer pour cette particularité peut le faire la détester plus tard mais elle l'épousera quand même. Elle est excitée à l'idée d'aller à Paris, mais Meursault lui dit que c'est sale. Ils se promènent et Meursault mentionne les belles femmes qu'ils voient. Marie est d'accord. Elle part et Meursault dîne chez Céleste. Une étrange petite femme nerveuse se joint à lui à sa table. Elle mange frénétiquement et marque méticuleusement un programme radio. Il la suit pendant quelques minutes lorsqu'elle part mais l'oublie ensuite.
Salamano l'attend dehors à son retour. Son chien n'était pas à la fourrière et il ne veut pas d'un autre chien puisqu'il était habitué au sien. Salamano lui parle de son chien et de la beauté de son pelage avant qu'il ne tombe malade et vieillisse. En partant, il dit à Meursault qu'il est désolé pour Maman et à quel point elle aimait le chien. Il comprend pourquoi il a envoyé Maman à la maison alors que de nombreux autres voisins pensaient que c'était cruel. Meursault ne le savait pas et justifie son comportement en notant qu'il n'avait pas assez d'argent. De plus, elle n'avait plus rien à lui dire. Salamano lui souhaite bonne nuit et se demande ce qu'il fera maintenant que sa vie a changé.
Analyse chapitre 5
Le chapitre cinq commence en présentant au lecteur une collision des deux mondes de Meursault, celui de la semaine de travail et celui du week-end. Raymond appelle Meursault au travail et Meursault est immédiatement agacé. Au travail, il est dans le mode de son schéma dans lequel il ne veut rien perturber. Il craint que son patron ne soit mécontent de l'appel personnel, et il ne veut pas prendre ce risque. Ironiquement, il ne veut pas que l'équilibre de sa vie soit perturbé même s'il croit que les choix individuels et les événements n'ont pas d'importance. Tout comme il n'importait pas que Maman soit décédée hier ou avant-hier, les rencontres de la vie se produisent mais n'ont pas d'importance. Pour maintenir ses rencontres de la semaine de travail dans la routine à laquelle il est habitué, il ne veut pas contrarier son patron. Étrangement cependant, Meursault finit par le faire lorsqu'il montre très peu d'enthousiasme à l'idée d'être muté à Paris. Il déclare : " C'était tout à fait pareil pour moi " et le pense. Il n'était pas malheureux avec sa vie en Algérie alors pourquoi la changer ? Le sens humain qui veut que les choix que l'on fait ont un impact sur le déroulement des événements et font une différence dans la qualité de leur vie, n'est pas une pensée pour Meursault. Nous obtenons un étrange aperçu de la vie antérieure de Meursault en tant qu'étudiant lorsqu'il avait de l'ambition comme le souhaite le patron. Il semble presque que tout ce qui l'a poussé à abandonner ses études l'a forcé à réaliser que rien de ce qu'il faisait n'avait vraiment d'importance. Pourtant, il n'est pas amer ; l'idée est qu'il a mûri et comprend maintenant comment il doit vivre sa vie. Cela souligne que Meursault est capable de changement, il n'est pas coincé dans un schéma dont il ne peut pas sortir. Il choisit simplement de ne pas en sortir pour le moment. Cette tonalité établit un précédent, permettant la transformation qu'il fera à l'approche de l'heure de sa mort.
Le lecteur est frappé par la totalité du thème de l'indifférence et de l'apathie de Meursault pendant cette période de sa vie lorsqu'il accepte d'épouser Marie. À de nombreuses reprises, Meursault prendra une décision en fonction du fait qu'il ne voit aucune raison de ne pas agir d'une certaine manière même s'il ne voit pas de raison non plus. Il se mariera si Marie le souhaite et il est agacé qu'elle questionne ses raisons alors que c'est son idée. Meursault est totalement honnête dans ses réponses à ses questions et cela est perturbant pour un lecteur, et évidemment pour Marie, qu'il participe si peu aux règles de bienséance. Il n'est pas poli de dire à quelqu'un qu'il épouserait n'importe quelle femme dans la même situation mais cela n'est pas une considération pour Meursault. Il est heureux avec Marie et l'apprécie mais il n'y a pas d'attachement émotionnel. Nous ne sommes pas surpris par son commentaire à Marie selon lequel Paris était sale et sombre et les gens pâles. Il est attaché au soleil et à la chaleur et à son style de vie méditerranéen de nager et de faire la sieste. Paris n'aurait rien à lui offrir, à un homme qui n'est pas intéressé par un mode de vie cultivé ou l'architecture, mais par les stimuli physiques qu'Alger lui offre. Il ne participe pas au jeu des attentes de la société et rejette donc Paris s'il le souhaite, dit à Marie qu'il ne l'aime pas, et est d'accord avec son patron qu'il n'a pas d'ambition. Marie le voit confus lorsqu'elle le réprimande pour ne pas vouloir savoir où elle va. Comme l'a écrit Camus, "Le héros de mon livre est condamné parce qu'il ne joue pas le jeu." Son refus de se conformer au système de valeurs de la société de ces petites manières, bien qu'elles ne bouleversent pas trop Marie ou ses autres amis, fera écho à son temps en prison et donnera des munitions à ses agresseurs, condamnant Meursault comme un danger pour la société.
La petite femme robotique assise avec Meursault offre un contraste intéressant avec son propre personnage. À ce stade du livre, le lecteur a probablement commencé à se demander si Meursault est lui-même un robot, suivant les mouvements de la vie et de la routine et ne demandant rien d'autre que de continuer dans ce schéma. Pourtant, pour Meursault, sa routine et son indifférence sont un choix et une étape vers sa quête de sens dans un univers dénué de sens. Son personnage, bien qu'il change peu au cours du roman jusqu'à la fin, est un travail en cours et aura les suggestions de plus d'une dimension. La femme robot intrigue Meursault par son mouvement fébrile et robotique. C'est comme si elle était propulsée en avant par une étrange motivation que Meursault ne peut saisir. Elle est tellement méticuleuse concernant son programme radio qu'elle paraît ridicule. Lorsqu'elle se lève de son siège, elle se déplace à travers la foule avec une assurance et une rapidité telles qu'elle n'a jamais besoin de dévier. Voici une femme prédestinée et préprogrammée. Sa vie n'est pas un choix mais un programme. Meursault l'oublie bientôt car elle n'est pas réelle ni fidèle à elle-même. Non immergée dans les prétextes superficiels comme le sont les autres personnages, et la plupart de la société, elle échoue toujours à exercer un choix dans ses actions et distingue à nouveau Meursault comme un être singulier dans un monde absurde.
Salamano sans son chien est une créature vraiment pitoyable. Le lecteur observe un homme qui semblait vraiment méprisable lorsqu'il a été présenté pour la première fois mais qui est maintenant attristé par la perte d'un compagnon qu'il aimait. Nous comprenons les profondeurs de son caractère qui suggèrent que la profondeur est possible chez les autres personnages. Nous sommes également frappés par l'ironie d'un récit où un homme est écrasé par la perte de son chien mais un fils ne bronche pas lorsqu'on lui annonce la mort de sa mère. Ce fils est-il un monstre ? Et pourtant, il est compatissant envers la perte de Salamano et prêt à écouter ses histoires sur le chien. Le thème de revivre sa vie à travers les souvenirs afin de la revivre est central dans le roman et apparaîtra à nouveau lorsque Meursault approchera de la mort. Il est minimisé ici pour le lecteur afin de semer la graine qui se développera en la belle prose que Camus et Meursault partagent à la fin du livre. Lui et Salamano deviennent connectés à travers la poignée de main à la fin du chapitre, reflétant l'intersection de leurs histoires. Bien qu'ils ne soient pas similaires en personnalité, les deux apprendront chacun comment le sens peut être représenté dans la vie. Salamano, cependant, vit toujours dans les limites prescrites de la société et exprime sa tristesse à la perte de Maman. Meursault, de manière caractéristique, ne ressent pas le besoin de répondre. Qu'est-ce que ça peut faire ?
Résumé du Chapitre 6
Meursault a du mal à se réveiller ce dimanche, mais Marie le secoue pour le réveiller. Il est d'humeur maussade. Ils attendent Raymond dehors et le soleil frappe Meursault comme une gifle. Marie est excitée mais Meursault a faim. Raymond arrive et ils décident de prendre le bus. Le jour précédent, Meursault avait témoigné que la fille de Raymond le trompait et Raymond s'en était sorti avec un avertissement. Ils remarquent un groupe d'Arabes de l'autre côté de la rue et se dépêchent pour prendre le bus. L'ami de Raymond s'appelle Masson et sa femme a un accent parisien. Le couple fait réaliser à Meursault pour la première fois qu'il se marie. Masson, Marie et Meursault vont d'abord nager mais Masson reste près du rivage. Marie et Meursault se sentent proches et heureux en nageant ensemble. Meursault entre en premier et regarde ensuite Marie sortir plus tard, admirant son corps mouillé. Meursault s'endort jusqu'à juste avant le déjeuner où lui et Marie se caressent dans l'eau.
Meursault dévore son déjeuner puis fait une promenade avec les autres hommes. La chaleur et l'éclat du soleil sont presque insupportables pour Meursault. Ils marchent jusqu'à ce qu'ils voient deux Arabes sur la plage, l'un étant l'homme de Raymond. Ils s'approchent et Raymond et Masson se battent avec eux. Raymond est coupé avec un couteau et lui et Masson vont le bander avant de retourner à la maison. Meursault doit expliquer aux femmes mais n'aime pas le faire, donc dit très peu. Raymond retourne sur la plage plus tard et Meursault le suit bien qu'il veuille être seul. Ils retrouvent les deux Arabes allongés sur la plage. Raymond veut tirer mais Meursault le convainc de lui donner le pistolet qu'il tirera pour Raymond si le couteau est sorti à nouveau. Les Arabes reculent au dernier moment et Meursault et Raymond rentrent.
Ne voulant pas entrer dans le bungalow, Meursault retourne sur la plage. La chaleur et l'éclat du soleil le frappent comme des lames contre son front, comme le jour de l'enterrement, se souvient-il. Il voit à nouveau l'Arabe de Raymond, bien qu'il n'ait pas l'intention de le chercher. Les deux se regardent, bougeant à peine. Meursault note que les deux dernières heures se sont arrêtées. Sachant qu'il pourrait simplement se retourner et partir, il ne peut s'empêcher d'avancer. La douleur du soleil, de la chaleur et du sel le laisse étourdi et incapable de respirer ou de penser clairement. La gâchette cède et il réalise qu'il a brisé la journée et le bonheur. Il a tiré sur l'Arabe. Il tire quatre fois de plus.
Analyse chapitre 6
Il est très significatif de constater à quel point Marie a du mal à réveiller Meursault le matin qui ouvre le chapitre six, le chapitre du climax du roman. Il est un homme facilement influencé par les stimuli physiques, qui dort et se réveille quand il le choisit. Ainsi, lorsque lui-même a tant de mal à se sortir du sommeil, cela ne peut pas être un bon signe. En fait, la journée devient son dernier jour en tant qu'homme libre et son premier en tant que meurtrier. Meursault avait certainement mieux fait de vouloir rester endormi. De plus, Marie remarque à quel point Meursault a l'air morose, presque comme un endeuillé. Meursault n'a jamais eu l'air d'un endeuillé, même lorsque sa mère est décédée. Avoir l'air de l'un un simple dimanche matin, les jours où il ne fait habituellement rien toute la journée, préfigure une mort qui affectera Meursault beaucoup plus profondément que toute autre mort auparavant. Cette mort, à certains égards, aura de l'importance. En fait, elle mettra fin à la liberté de Meursault et à sa capacité de jouir des plaisirs physiques qu'il aime le plus, ainsi qu'au commencement de la compréhension par Meursault de ce que vivre signifie et de sa vindication ultérieure. Marie rit de plaisir, mais Meursault se sent vidé et beaucoup de ses plaisirs perdent déjà leur saveur. Sa vie est sur le point d'être complètement bouleversée. Une fois qu'il atteint la rue, le soleil n'a pas l'effet apaisant habituel sur Meursault mais le gifle au visage. Nous avons appris que si le soleil est décrit de manière négative par Camus, c'est un présage de rencontres ou d'événements désastreux. Cette lumière matinale ne semble même pas être dure ou trop chaude puisque Marie déclare à quel point elle est belle mais dans l'état de Meursault, il peut déjà sentir les dagues du soleil qui le poignarderont plus tard. Le ton de l'ouverture du chapitre est très attendu, pointant vers le danger ou la catastrophe.
La joie de Marie est fortement contrastée non seulement par la morosité de Meursault, mais aussi par les symboles physiques d'un destin imminent représentés par le groupe d'Arabes de l'autre côté de la rue. L'usage métonymique de Camus du conflit entre Raymond et les Arabes pour représenter le conflit franco-algérien alerte le lecteur sur la signification plus profonde des durs à cuire arabes dans le coin. Meursault, faisant partie de la classe ouvrière pied-noir, est pris au piège dans la bataille entre deux camps et finit par s'en prendre aux Arabes presque sans raison. La situation l'a placé là, tout comme Camus a placé les Arabes commodément de l'autre côté de la rue. Meursault dira plus tard qu'il sait que la journée aurait pu tourner dans un sens ou dans l'autre, il lui aurait été aussi facile de tirer que de ne pas tirer. Notez comment lorsque le trio marche vers le bus, Meursault regarde en arrière et constate que les Arabes se tiennent indifféremment dans la même position, fixant le même endroit du sol que lorsqu'ils sont partis. Ils ne sont que les outils que Camus utilise pour inculper Meursault et représenter l'intensification du conflit franco-algérien dans le contexte de l'Absurde.
Arrivant à la plage, l'atmosphère est toujours très négative bien que, en surface, on pourrait penser qu'elle serait plus positive. Pourtant, notez les images que Camus inclut, comme la destruction des fleurs par Marie ou les maisons dénudées selon le point de vue de Meursault. L'air est lourd du sentiment d'une menace imminente. Meursault se sent légèrement mieux lorsqu'il peut aller nager chez Masson. Il remarque que le soleil lui fait du bien. Il est dans son élément préféré et peut exclure l'énergie négative de la journée. Ses actions ultérieures ne sont pas prédéterminées. Peu importe à quel point il se sentait grognon auparavant, il n'est pas poussé à tuer quelqu'un. Les chemins qui s'offrent à lui sont tout aussi ouverts. Meursault vit dans l'instant présent, pas dans les souvenirs du passé ou dans les pensées du futur. Il ne pense pas aux implications d'accepter d'épouser Marie jusqu'à ce qu'il la voie parler à la femme de Masson. Toujours juste une prise de conscience objective, Meursault est le plus heureux quand lui et Marie nagent au large et peuvent se déplacer ensemble d'un mouvement fluide et solide. Le temps est décomposé en une échelle plus petite et Meursault apprécie le plaisir de chaque coup de rame avec elle. Cette action met son corps tellement à l'aise qu'il s'endort après avoir atteint la plage et doit être réveillé à nouveau par Marie. Elle est la concrétisation de ses désirs physiques. Elle est unie à lui dans son amour pour l'océan et le soleil et elle encourage la proximité de leurs corps. Il la veut parce qu'il veut ce type de bonheur. Il mange tout son déjeuner parce que ses sensations ont atteint leur apogée et il veut être physiquement satisfait.
Les attributs négatifs et aveuglants du soleil réapparaissent lorsque les trois hommes marchent ensemble le long de la plage. Meursault arrête presque d'écouter leur conversation parce que le poids du soleil le rend si somnolent. Camus utilise des termes tels que "insupportable", "difficile à respirer" et "rouge" pour décrire les dommages que le soleil inflige à Meursault. Il se sent abattu. À ce stade, en parallèle avec le moment où le soleil l'a frappé à l'extérieur de l'immeuble le matin, les hommes remarquent les Arabes. Meursault accepte de se tenir à l'écart au cas où un troisième Arabe viendrait car il n'a aucune raison de ne pas être d'accord. Comme toujours, cette indifférence marque les décisions de Meursault. C'était le plus facile d'accepter. Il regarde les hommes se battre de la même manière qu'il a regardé Raymond se battre avec sa petite amie. C'est un événement qui se produit séparément de lui et ne le concerne ni lui ni son jugement. Raymond est blessé, ce qui annonce le danger inhérent à rencontrer les Arabes de cette manière, mais ce n'est qu'une blessure superficielle. La blessure est suffisante pour nécessiter de l'attention et pour rendre Meursault maladroit, devant raconter maladroitement l'événement aux femmes. Cet endroit de transfert d'informations émotionnelles ne lui plaît pas autant que l'océan vers lequel il se tourne pour regarder à la place.
Toujours prenant ses propres décisions et agissant sur une base singulière, Meursault suit Raymond de retour à la plage même s'il demande avec colère à être laissé seul. Meursault mentionne qu'à ce stade, le soleil est écrasant. Les détails du moment que Meursault nous donne deviennent encore plus spécifiques et minute par minute. Le lecteur se sent presque comme s'il était dans un vieux film de western alors que Raymond tend la main vers sa poche pour un pistolet et qu'ils regardent pour voir si l'Arabe va chercher quelque chose dans sa poche. Nous voyons Meursault essayer de contrôler les émotions de Raymond pour l'empêcher de faire quelque chose qu'il regretterait. Il ne veut rien dire pour déclencher Raymond. Mais est-ce parce qu'il est contre le fait qu'il tire ? Le lecteur le pensera probablement mais Camus ne nous dit guère que c'est le cas. Meursault évite le danger en prenant le pistolet à Raymond à ce moment-là et n'est pas excessivement hésitant lorsqu'il l'utilise lui-même plus tard. Meursault réagit simplement à la situation de manière objective.
Meursault remarque que le temps s'est arrêté. Il ne reprendra pas avant que Meursault n'ait tiré cinq fois sur l'Arabe. Rien ne se passe à ce moment-là avec Raymond mais le soleil et la chaleur résonnent toujours dans les oreilles de Meursault après qu'ils aient quitté l'Arabe. Meursault décide de retourner sur la plage après le retour de Raymond à la maison car il réalise que "rester ou partir, cela revenait au même." Voici l'interjection de Camus dans le voyage de Meursault pour affronter l'Absurde. Il n'avait pas à revenir en arrière et il n'a pas l'intention de tirer sur l'Arabe mais le soleil est fort et rien n'a d'importance. Il aurait pu revenir ou ne pas revenir mais en revenant, il forcera la conclusion ultime de sa création de sens dans un monde dénué de sens, et c'est là l'objectif important du roman de Camus.
Le soleil attaque la sensibilité de Meursault alors qu'il retourne sur son chemin choisi. Son corps se tend alors que le soleil est symbolisé comme un couteau, préfigurant le couteau qui le fera partir. Il est étourdi et se sent ivre car ses sens ont été submergés. C'est son combat existentiel contre le monde et les autres qui le rapproche de la rencontre qui lui apportera un sens. Dieu n'est pas présent. Meursault a le pouvoir de tuer ou de ne pas tuer, et il n'est influencé par aucune force extérieure autre que le soleil brûlant et l'ivresse de ses sens. Le temps ralentit encore plus lorsqu'il approche de l'Arabe et saisit le pistolet de Raymond. Il réagit instinctivement, il sous-entend, en disant qu'il était naturel qu'il saisisse le pistolet. Le moment du climax est hyperbolique, Meursault sent que tout le temps s'est figé pendant qu'il et l'Arabe se fixent du regard. La lumière qui rebondit sur le couteau de l'Arabe est comme un coup sur Meursault, poignardant ses yeux et son front. Ses yeux sont brouillés par la sueur et le sel. Chaque détail et élément évident dans le récit de Camus mènent à l'état physique de Meursault lorsqu'il tire, mais aucun n'en est responsable. Meursault est seul responsable. Il est aussi détaché de la réalité et du contexte social à ce moment-là qu'à chaque moment. Il appuie sur la gâchette sans intention. Chaque petit acte est singulier. Il réalise qu'il a brisé sa vie harmonieuse et heureuse - alors pourquoi tirer quatre fois de plus ? Quel genre de monstre peut-il être ? Il soulignera plus tard au lecteur qu'il est vraiment comme tout le monde. Qu'est-ce que cela dit de l'homme et de notre lutte dans le monde ? Y a-t-il une autre solution pour vivre que le blâme ou l'indifférence ?
